DER DIENST DER MITGLIEDER
DES MILITÄRISCHEN AUSBILDUNGSPROGRAMMS FÜR FRAUEN
IM WARSCHAUER AUFSTAND
Krystyna Gogolewska (z d. Wieńszczak)
04 II 1919 - 19 XI 2016
Schauspielerin, Puppentheater "Puppen hinter der Barrikade"
Gebürtig aus Warschau, lebte sie bis 1944 in der Okólnik-Straße. Vor dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs studierte sie ein Jahr lang Englische Philologie an der Universität Warschau. Im letzten Sommer vor dem Krieg absolvierte sie durch eine Freundin einen Kurs am Frauen-Militärtraining.
Im September 1939 half sie in einem Krankenhaus in der Książęca-Straße. Während der Besatzung schrieb sie sich an der Untergrundschule für Theaterkunst ein. Sie rezitierte Gedichte bei Poesieabenden in privaten Wohnungen.
Sie war Mitbegründerin und Mitgestalterin des Puppentheaters „Puppen hinter der Barrikade“. Zwei Wochen im August 1944 trat sie in ihren Shows auf. Anfang September wurde sie in ein Lager in Pruszków umgesiedelt. Sie entkam aus dem Lager nach Milanówek, zog dann in ein Dorf in der Nähe von Sochaczew und machte sich schließlich auf den Weg nach Łódź, um die letzten Momente des Krieges mit ihrem damaligen Ehemann zu verbringen.
Nach dem Krieg absolvierte sie die Schauspielabteilung der Nationalen Theaterschule in Łódź. Sie wurde Schriftstellerin und Autorin von Stücken, übersetzte englische Literatur. Seit 1948 verwendete sie das Pseudonym „Berwińska“, später auch bekannt unter dem Namen Bargiełowska.
Sie starb am 19. November 2016 in Skolimów und wurde auf dem Powązki-Friedhof beerdigt.
Bildungsdienstleistungen
Der Bildungs-Propaganda-Dienst war einer der Dienste, die im Rahmen der spezialisierten Ausbildung im PWK durchgeführt wurden. Sein Ziel war es, den moralischen Charakter von Frauen zu kultivieren und sie auf Aktivitäten vorzubereiten, die den Kampfgeist unter der Armee und der Gesellschaft fördern. Während des Trainings wurden die PWK-Mitglieder darauf vorbereitet, Klubs, Bibliotheken, Teestuben, Kantinen, Kinos, Theater oder Revuen zu leiten. Diese Maßnahmen sollten Momente der Entspannung, der Freude und der Wärme eines Familienheims bieten, in erster Linie für Soldaten, zum Beispiel für solche, die von der Front zurückgezogen wurden. Sie erhöhten auch das Bewusstsein dafür, dass die Fürsorge der Gesellschaft für die Soldaten und die Kommunikation mit ihnen im Kampf für das Wohl der Heimat eine große Quelle der Ermutigung und Motivation im Kampf ist. Dieser Dienst erforderte außergewöhnliches Fingerspitzengefühl, Widerstandsfähigkeit und Ruhe.
Die Vorbereitung auf den Bildungsdienst wurde im Rahmen der bereits erwähnten spezialisierten Ausbildung durchgeführt, nach der praktische Schulungen in Sozialarbeitsteams durchgeführt werden konnten. In der Zwischenzeit besuchte das Personal, das in diesem Bereich geschult wurde, speziell vorbereitete Kurse, darunter einen Klubkurs. Dort diskutierte Themen umfassten außerschulische Bildung, die Arbeit unter Soldaten unter Berücksichtigung ihres mentalen Zustands im Krieg und im Frieden oder den Klub als Ort der Entspannung, kulturellen Unterhaltung und als Verbindung zu Bildungsaktivitäten.
Im März 1939 wurde auf der Generalversammlung des PWK eine Einheit namens Sozialer Notdienst eingerichtet, die damit beauftragt war, die Gesellschaft weiterhin auf Selbsthilfe und Selbstverteidigung im Kriegsfall vorzubereiten. Im Rahmen des Sozialen Notdienstes wurden Propagandazentren eingerichtet, deren Hauptaufgabe darin bestand, die angemessene bürgerliche Einstellung der Allgemeinbevölkerung zu beeinflussen. Dies wurde erreicht, indem aktuelle Themen gefördert wurden, die für die nationale Verteidigung wichtig waren, oder indem über Möglichkeiten.
Puppentheater "Puppen hinter der Barrikade"
Das Puppentheater „Puppen hinter der Barrikade“ hatte am 16. August 1944 Premiere. Es war zwei Wochen lang im Gebiet von Powiśle und Süd-Schörmiesch tätig. Seine Aktivität wurde innerhalb der 48. „Krybar“-Kampfgruppe legalisiert. Das Theater sollte kurze Vorstellungen für Soldaten präsentieren. Das Projekt wurde von zwei 25-jährigen Frauen, Krystyna Gogolewska und Zofia Rendzner, konzipiert und mitgestaltet. Erstere war für das Skript verantwortlich, während die letztere die Puppen nähte. Die Texte wurden gemeinsam vom polnischen Philologen Dr. Michał Dadlez erstellt. Die abschließenden Korrekturen wurden von Jan Brzechwa vorgenommen, der auch als künstlerischer Leiter des Theaters bezeichnet wurde. Die Arbeit am Theater fand in Krystynas Wohnung in einem Mietshaus an der Ecke der Okólnik- und Szczyglej-Straßen statt. Die örtlichen Bewohner stellten Materialien für die Herstellung von Puppen zur Verfügung. Nach der Premiere erhielten die Schöpfer des Theaters vor dem Kommando der „Krybar“-Kampfgruppe unter der Leitung von Hauptmann Cyprian Odorkiewicz Ausweiskarten als Mitarbeiter und Pässe, die ihnen eine offizielle Tätigkeit ermöglichten. Die Theatertruppe erhielt einen Spielplan von „Krybar“, mit mindestens einer Vorstellung pro Tag. Die Vorstellungen fanden an verschiedenen Orten statt – in Toren, Innenhöfen, Kellern oder privaten Wohnungen. Die Bühne bestand aus Brettern und einem Tuch, das die Schauspieler bedeckte. Das treueste Publikum, Kinder, half beim Bewegen des Requisiten. Das Hauptstück stellte satirisch die Niederlage des Feindes dar – symbolisiert durch einen zerlumpten Tiger mit einem roten Band, auf dem ein Hakenkreuz platziert war. Die Vorstellungen hoben die Stimmung des Publikums und sorgten in diesen tragischen und schwierigen Tagen für einen Moment der Freude in Warschau.
